Leikkikirjoittajilla on tämä tavara porattu niihin, mutta fiktio kirjoittajat usein päästä pois ilman perusopetusta, mikä tekee jotain dramaattista.
Se ei ole taikuutta. Hyvän tarinan elementtejä voidaan tutkia ja oppia.
Itse asiassa olet luultavasti jo opiskellut niitä lukion kirjallisuusluokissa. Se ei haittaa tarkastella niitä nyt kirjailijan eikä opiskelijan näkökulmasta. Ne saattavat tuntua yksinkertaisilta, mutta ilman niitä, muut taitosi kirjoittajana - kykysi kuvitella uskottavia hahmoja , teidän kykyjäsi vuoropuhelulla, hieno kielen käyttö - häviävät.
Aloita tietenkin päähenkilönä, päähenkilöllesi. Päähenkilön on kohdattava ristiriita - toisen luonteen, yhteiskunnan, luonteen, itsensä tai näiden yhdistelmien kanssa - ja sen on tapahduttava jonkinlaisella muutoksella.
"Konflikti" tunnetaan myös "suurena dramaattisena kysymyksenä". Gotham Writers 'Workshop esittää tämän tavoin oppaanaan Kirjoittava fiktio : Suuri dramaattinen kysymys "on yleensä yksinkertainen kyllä / ei kysymys, johon voidaan vastata tarinan loppuun." Mitä tapahtuu kuningas Learille, kun hän jakaa valtakuntansa ja irrottaa itsensä yhtä uskollisesta tyttärestään?
Voiko Elizabeth Bennet Jane Austenin ylpeydestä ja ennakkoluuloista mennä naimisiin rakkaudesta ja hän tai hänen sisarensa mennä naimisiin tarpeeksi hyvin pelastaakseen perheen taloudellisesta nöyryytyksestä?
Millaisia muutoksia nämä konfliktit aiheuttavat? Elizabeth Bennet oppii vaarantaa, että ennakkoluulot häiritsevät tuomion.
Kuningas Lear hankkii nöyryyttä ja oppii tunnistamaan pinnallisuuden ja vilpittömyyden. Molemmat ovat viisaampia kertomuksen lopussa kuin he olivat alussa, vaikka tämä viisaus, Learin tapauksessa, tulee kalliiksi.
Elementtien tontti
Tarina tulee eri maamerkkejä matkalla tarinan alusta dramaattisen kysymyksen täyttämiseen. Johdannossa esitellään hahmot, asetelma ja keskeinen konflikti. Ota päähenkilösi mukaan konfliktiin niin aikaisin kuin mahdollista. Nykypäivän lukijat eivät yleensä päästä käsiksi näyttelyn sivujen läpi. Älä anna heistä ihmetellä, miksi he lukevat tarinaasi tai romaania. Kiinnitä ne ensimmäisellä sivulla tai sivuilla.
Sieltä hahmolla on erilaisia esteitä hänen tavoitteensa saavuttamiselle. Tunnettu kasvava toiminta tai kehitys, tämä on osa tarinan tyytyväisyyttä. Lukijat haluavat nähdä taistelun, tuntuu kuin loppujen lopulta ansaitseva.
Jälleen, ylpeys ja ennakkoluulo ovat erinomainen esimerkki. Jos Elizabeth Bennet ja Darcy toistivat toisilleen välittömästi, ja heidän ystävänsä ja perheensä heti hyväksyivät, heidän avioliitonsa eivät olisi paljon tyydyttävämpiä, eikä mitään paljon olisi opittu matkan varrella, paitsi että on hienoa rakastua.
Huomaa, miten muut kirjoittajat rakastavat dramaattisia jännitteitä tämän kertomuksen osan aikana. Kuinka he pitävät meidät kiinnostuneina tarinan lopputuloksesta? Kuinka monta estettä tarvitaan, jotta lukija olisi tyytyväinen lopussa? Yksikään näistä päätöksistä ei välttämättä ole helppoa. Osa kasvusta kirjailijana edellyttää kehittymistä tunne onnistuneelle tarina-kaarelle.
Nouseva toiminta johtaa huipentumiseen , tarinan käännekohtaan, mikä puolestaan johtaa päätöslauselmaan . Keski dramaattinen kysymys ratkaistaan tavalla tai toisella. Peter Selgin tarjoaa hyvän esimerkin kirjastaan By Cunning & Craft :
Climax on ristiriitojen ratkaisu, joka ei ole paluupiste, jonka yli päähenkilön kohtalo - hyvä tai huono - on turvattu. Romeon itsemurha on huipentuma ... ei siksi, että se on dramaattisin hetki, mutta koska se sulkee hänen kohtalonsa ja ratkaisee päätöslauselman estämällä häneltä ja Julialta koskaan elävän iloisesti koskaan.
Päätöksessä kirjoittaja sitoo kaikki löyhät päät. Elizabeth ja Jane Bennet pääsevät asumaan toistensa kesken. Lydia pysyy kaukana pohjoisessa, missä hän ei voi häiritä heitä paljon, ja Kittyn paremmat ominaisuudet viedään usein vierailuihin siskoihinsä. Jokainen, jota pidämme onnellisina elämässämme koskaan, ja tosiasiassa kolme sivua tai niin, saimme kaikki tarvittavat yksityiskohdat. Samoin Learin tekemä irtisanominen on vain yksi kohtaus: kaikki tärkeimmän tontin pelaajat kuolevat, mutta Edgarin mukaan Englanti on yhdistynyt.
Kaksi vastuuvapauslauseketta
Ensinnäkin paljon onnistunut fiktio ei noudata näitä sääntöjä tarkasti. Mutta jopa Virginia Woolfin herra Dallowayn näyttelyt , jotka näyttävät keskittyneen enemmän kieliin kuin toimintaan, näyttävät dramaattisia kysymyksiä pitämään meitä lukemassa. Paljon fiktiota, joka ei välttämättä näytä tonttimaailmalta, selviää tarkemmin, riippuu kokeiltuista ja todellisista strategioista, joita voimme jäljittää (Länsi-Euroopassa kirjallisuutta ainakin) Aristoteleen poetiikalle .
Toiseksi nämä peruselementit eivät välttämättä ole edellä mainitussa järjestyksessä. Yritä tunnistaa ne lukemisessa. Kysymys siitä, miksi kirjailija päätti kertoa tarinan tapaan, jolla hän teki. Huomaa dramaattiset päätökset. Ja tietenkin, ajattele tätä kaiken, kun käsittelet omia tarinoita. Päivän lopussa pitää tapahtua jotain. Se tuntuu alkeiselta, mutta se voi olla varsin monimutkainen. Kokeile kaikin keinoin, mutta käytä myös aikaa perusasiat.