Jonathan Papernick on kirjailija tarinan kokoelmista * Eli Israelin nousu *, * Ei ole muuta * ja * Kivestä *. Hänen kaunokirjallisuutensa on ilmestynyt lukuisissa kirjallisuuslehdissä, kuten * Hermo *, * Post Road *, * Green Mountains Review *, * Night Train *, * Blunderbuss *, * Folio * ja * Confrontation *. Hänen työnsä oli antologiaa * Lost Tribe: Juutalainen fiktio Edge *: stä, * Scribblers on the Roof *, Moment, * Sudden Flash Youth * ja * Six Word Sanomat juutalaisesta elämästä *. Dara Horn kutsuu paperniksen "täysin alkuperäisen kirjailijan" ja New York Times kirjoittaa: "Papernickin tarinoissa on lihasvoimavaruus." Papernick on opettanut fiktiokirjoitusta Pratt-instituutissa, Brandeisin yliopistossa, Bar Ilan -yliopistossa, Emerson Collegeissa Grub Street Writers ja Emerson College. Toronton syntyperäinen Papernick asuu vaimonsa ja kaksi poikiensa kanssa Bostonin ulkopuolella, jossa hän on Bostonin alueen korkeakoulun vanhempi kirjailija.
Rachel Sherman: Voitteko kuvata matkan kirjaa? Kuinka se vie sinut loppuun? Mikä innoitti ajatusta?
Jonathan Papernick: * Stone of Stone * vei minulle paljon aikaa kirjoittaa. Itse alkoi kirjoittaa sitä syyskuussa 2000, kun ensimmäinen keräys tarinoista * Eli Israelin nousu oli kiertänyt New Yorkin kustantajien kanssa. Olin käsitteli juutalaisten ääriliikkeiden teemaa tarinoiden kokoelmassa ja tunsin, etten ole vielä puhdistanut itseni kiehtovasta, joten päätin haluta kirjoittaa uudenlaisen sarjan Brooklynissa, jossa asuin tuolloin. Mielenkiintoista, romaani alkoi kokoontua radioaseman ajettaessa Wesleyan yliopistosta Fort Greeneen, Brooklyniin. Ensinnäkin, päähenkilö isä, hirveä tuomari Walter Stone alkoi muodostua mielessäni. Tuolloin isäni yritti tulla tuomariksi Kanadassa, eikä hänellä ollut mitään onnea, ja halusin hänet näkemään, etteivät kaikki tuomarit olleet suuria ihmisiä ja että ei ollutkaan mitään häpeää siitä, että heistä ei tullut tuomari.
Tiesin myös, että päähenkilöni oli kadonnut nuori mies 20-luvun puolivälissä, joka oli hämmästynyt isästä, joka oli juuri kuollut. Ja tiesin, että hahmoni aloittaisi romaanin katollaan itsemurhaan. Sen lisäksi, että tämä romaani oli todella vaikea yhdistää, sillä tiesin, että halusin tehdä kokoelmani tarinoita PG: n vertailemalla, halusin kirjoittaa jotain räjähtävää, tulevaa, jotain, joka todella luo keskustelua ja keskustelua.
Kirjoitin pitkään pimeässä, ei tietämättä miten pääsen siihen, missä halusin, mutta painoin ja kahden tai kolmen vuoden kuluttua kerronta alkoi pudota paikalleen. Kun olin koukussa minun ihana toimittaja Michelle Caplan Fig Tree Booksin vuoden 2014 alussa, kirjoitusprosessi todella nousi. Olen aika paljon kirjoittanut kirjan hänen kanssaan työntäen minua aina kaivaamaan syvemmälle tekevän hahmojani enemmän ulottuvuutta, työntämään niitä kovemmin, todella ottamaan mahdollisuuksia ja kahdeksan kuukautta myöhemmin minulla oli sata kolmekymmentäviisi tuhatta sanaa käsikirjoitus, joka on kirjan meillä on tänään.
Voitteko puhua kokemuksestasi julkaista tämä kirja Fig Tree Books -sivulla? Mikä tekee figuurista erilainen kuin muut julkaisijat?
Minun kokemukseni Fig Treein kanssa on ollut ihanaa, ensinnäkin läheisen suhteen takia, jonka pystyin saamaan editorin kanssa. Kun romaani on yksi ensimmäisistä neljästä kirjoistani, jotka julkaisevat heidän avausluettelonsa, minulle kiinnitettiin paljon huomiota, ei pelkästään toimittajasta vaan kaikista muusta julkaisusta. Tiedän, että monet suuret talot saattavat tuntua arvokkaammilta, mutta se on helppo kadota sekamelskaan, ja olen aina tuntenut, että kirjani oli erittäin huolestunut paitsi minusta, vaan myös Fig Tree -näyttelystä. halusi tehdä suuren roiskumisen kirjallisuuden maailmassa.
Mielestäni ne ovat erityisiä, ei pelkästään niiden kirjoittajien huomion vuoksi, vaan myös siksi, että he eivät pelkää ottaa mahdollisuuksia ja todella työskennellä vaikeiden aiheiden kanssa, romaaneja, joita useammat mainostajat voivat pelätä. Kukaan Fig Tree ei ole koskaan pyytänyt minua hiljentämään mitään, itse asiassa aivan päinvastoin, minulle ei kerrottu vedota lyönteihini ja anna romaanin mennä missä se tarvitsee.
Koska teoksesi käsittelee monia kiistanalaisia aiheita, onko sinulla mitään reaktioita, jotka yllättivät sinua?
Koska kirja on ollut pois alle viikossa, minulla ei ole ollut niin monta reaktiota, paitsi muutamia julisteen arvosteluja, jotka olivat äärimmäisen positiivisia. Osa minusta, joka kuvittelee jotain juutalaisten lukijasta, saattaa nähdä tämän kirjan "pahaksi juutalaisille", mikä on mielestäni järjetön idea aluksi, mutta se olisi erinomainen lähtökohta hyvin tärkeälle keskustelulle ääriliikkeitä.
Mikä on jokapäiväinen työelämäsi? Miten jäsennät kirjoitusajanne?
Koska opettelen Emerson Collegeissa kokopäiväisesti ja kahdella nuorella lapsella, ei ole aina helppoa löytää aikaa kirjoittaa. Minulla on taipumus olla "streaky" kirjailija, joka oli varmasti esillä tällä romaanilla, kun kirjoitin koko kirjan kahdeksan kuukauden ajan. Usein kerran kirjoitin kuusi ja seitsemän tuntia päivässä, mutta voin myös mennä kuukausia ja kuukausia kirjoittamatta. Vaikka olen joskus syyllistynyt siihen, uskon, että aivot tarvitsevat aikaa ladata ja kirjoittaja kirjoittaa aina siinä mielessä, että hän aina kerää ideoita alitajuntaan ja vaalentaa näitä ideoita, kunnes he ovat valmiita elämään. Perheen kanssa se on kuitenkin hieman neuvotteluja, ja minun oli tarkasteltava kohtuullista summaa, jotta romaani saisi aikaan sen tarvitseman ajan.
Mitä neuvoja sinulla on nuorille kirjailijoille?
Minun perustaani on, että nuoret kirjailijat tarvitsevat lukea ja lukea kaiken ja lukea jatkuvasti - sekä nykyaikaista kirjallisuutta että klassikkoja. Heidän täytyy tuntea, etteivät he koskaan tunne tarpeeksi. Uskon, että olemme aina oppilaita kirjasta, olivatpa ne nuoria tai vanhoja - ei ole koskaan hetkeä, kun saavutamme, kun voimme sanoa, että olemme tehneet sen, se on jatkuva prosessi.
On myös tärkeää, että kirjoittajat istuvat tuolille tietokoneen tai paperipatsaan eteen ja saavat työn. Ei ole mitään muodikasta olla kirjoittaja, se on yksinäisyys laittaa jotain alas sivulle ja sitten tarkistaa ja tarkistaa ja tarkistaa, kunnes se tuntuu aivan oikealta.
Nuorten ja vanhojen kirjailijoiden on tasapainottava ylimielisyyttä nöyryydessä. Kun istumme alas kirjoittamaan, me olemme luojaja, miniatyyrejä, ja meidän on kirjoitettava suurella ylimielisyydellä, kun luomme todellisia, moniulotteisia ihmisiä, maailmat, jotka alkavat elämästä sivulta. Kuitenkin, kun menemme maailmaan kirjoittajina, meidän on esitettävä itsemme nöyrästi. On niin paljon asioita, että ihmiset voivat tehdä aikansa, olipa katsottava elokuvaa, videopelien pelaamista tai ystävien kanssa hengailemista, ja joka vuosi on julkaistu tuhansia ja tuhansia kirjoja, eikä kenellekään ole mitään syytä omaa henkilökohtaista ympyrääsi, jotta joku lukisi kirjoja, varsinkin jos olemme ylimielisiä tai oikeutettuja millään tavalla. Kirjailijoiden on esitettävä itsensä ystävällisellä ja lähestyttävällä tavalla, ymmärrettävästi, että pyydämme paljon, että joku viettää viisi tai kuusi tuntia tai enemmän tunteja pelkästään sanojamme pitämään heidät yhtiössä.
Jonathan lukee Brooklyn NY: n Greenlight Bookstoressa 18.5. Klo 19. Hänen muut kiertonsa päivät on lueteltu tässä.