Kun kirjan dramaattiset oikeudet myydään, on tärkeää hallita kauppa-odotuksia ja neuvotteluprosessia. Holly Frederick Curtis Brown Ltd: n kirjallisuustoimisto erottaa tosiasioita kaunokirjallisuudesta elokuva- ja TV-oikeuksien suhteen kirjaan.
Holly, mitä kirjailija voi odottaa taloudellisesti elokuvasta tai TV-kaupasta? Runsaasti vaurautta?
Vaikka olisi hienoa, jos asiakkaat voivat olla miljonäärejä elokuvien ja televisioyhtiöiden välityksellä, niin se ei yleensä tapahdu.
Kaupalla kuitenkin välillisesti autetaan kirjan myyntiä, autetaan kirjan ja kirjoittajan profiilia.
Esimerkiksi tässä Curtis Brownissa, hetken elokuva- tai tv-myynti kirjataan, annan Jonathan Lyonsin tietää. Hän valvoo ulkomaalaisoikeusosastoamme, ja hän haluaa saada uutiset heti, koska ulkomaalaiset kustantajat pitävät siitä erään kirjan puolesta. Elokuvan oikeuksien myyminen kasvattaa kirjan mahdollisuutta - sitä ei ehkä ole muutoin nostettu - noutamaan ulkomaisen käännöstyön.
Ja tietenkin, jos projekti tekee sen näytölle, se voi todella vaikuttaa positiivisesti kirjamyyntiin - joka on kaikkien kirjoittajien ja julkaisijoiden tavoite.
Varsinkin uuden elokuvan tai TV-tie-in-kansi ... !
Sano, että ohjaaja lähestyy kirjoittajaa opettaessaan työtä - mitä kerrot hänelle?
Omien Curtis Brown -asiakkaiden kohdalla olen vain vaihtoehtoinen materiaali kokeneille tuottajille - tuottajille, joilla on ollut kokemusta joko työnjohtajana yrityksessä, joka hankkii materiaalia tai tuottajana, joka kehittää tuotetta ja myy sen studiot ja verkot.
Kirjailijat ja johtajat sekä näyttelijät ja näyttelijät - on varmasti lisäarvo hankkeen kiinnittämiseen ihmisiin, mutta tuottajan taidot ovat todella ainutlaatuisia, koska ne ovat osittain luovaa, mutta heidän on sitten tiedettävä, mistä rahoitusta löydetään.
Tuottajien on oltava aggressiivisia kaikilla tasoilla - heidän on asetettava tiimi yhteen ja sitten heidän on ohjattava omaisuuden luovaa kehitystä ja heidän on löydettävä ostaja ja heidän on löydettävä rahaa.
Kaikilla on kaikkien edun mukaista, että projekti saa parhaan mahdollisuuden tehdä ja kokenut tuottaja on ehdottoman kriittinen. Nämä ovat ihmisiä, joita haluat hankkeidensa taakse - joten minulla ei yleensä ole mahdollisuutta valita materiaalia suoraan kirjailijoille ja johtajille.
Muille kiinnostuneille tahoille en koskaan täysin sulje ovea, mutta minä sanon heille: "Mene etsimään tuottajaa, kumppanuus hänen kanssaan ja palaa takaisin meille." Yritämme tehdä se parhaimmillaan kaikille osapuolille, mutta useimmat kirjoittajat - jopa maailman parhaat - eivät ole taipuvaisia menemään hänen tin cupiinsa ja sanomaan, "rahoitatko minun elokuvani?" Vahva tuottaja on välttämätön.
Ja entä kirjoittajat itse, jotka haluavat osallistua elokuvan tai televisio-sarjan luovan työn prosessiin?
Se riippuu siitä, valmistetaanko hanke studiossa vai itsenäisesti.
Puhumme rahoista, joten sanon, että vaikka haluan myydä kaikki kirjat studioksi, paljon rahaa, mitä studioilla tapahtuu, on se, että kirja menee studiolle ja joskus se on kuin musta aukko.
Studio sanoo, "kiitos paljon" ja he sulkivat oven, eikä tekijälle ole niin paljon mahdollisuuksia osallistua.
Et kuule mitään, ennen kuin kaksitoista tai kahdeksantoista kuukautta myöhemmin, kun he kertovat, että hanke etenee eteenpäin tai he ovat päättäneet pudottaa sen.
Riippumattomasta puolestani, ilman että saataisiin rakeita kaupan tekemisestä - koska he ovat kaikki erilaisia - sanon, että itsenäisen tuotannon voi avata mahdollisuuden, jos tekijä valitsee, mukauttaa omaa materiaaliaan ja pelata suurempaa osaa luovassa prosessissa ja haluan rakentaa sopimuksen vastaavasti.
Sano, että teet sopimusta dramaattisista suoritusoikeuksista . Kuinka kauan kauppa ja kirjan katseleminen sopivat lavalle tai näytölle? Eli kuinka kauan kirjoittaja tulee televisioon tai elokuvaan - ahem - "kuuluisa"?
Sanoisin, että televisiolla on todennäköisesti lyhyin ajanjakso, jolloin tiedät, onko projekti etenemässä.
Vaihe voi olla kehittymässä vuosia ja vuosia. Sekä nuorten aikuisten kirja SE Hinton ja Addie Pray esittäneet Joe David Brown (joka oli Paper Moonin perusta) ovat olleet kehittymässä vuosia - TV: n kanssa sykli on vain lyhyempi.
TV-sopimus tehdään, kirjoittaja on palkattu, ja sitten on vain joukko esteitä - kirjan mukauttaminen pilottikirjoitusohjelmaan. Jos se on hyvä, siellä on pilottijärjestys, ja he ampuvat lentäjä. Ja toivottavasti synnyttää sarjan järjestyksen - mutta tiedät ennemmin kuin myöhemmin, onko projektisi tarkoitus tehdä se seuraavaan vaiheeseen.
Stage-sopimukset kestävät todella kauan, ja [musiikkiteatterin] kehitysprosessi on todella pitkä. Sinun ei tarvitse vain kyntää oikeuksia, vaan sinun on yhdistettävä joukko luovia yhteistyökumppaneita, mukaan lukien librettisti ja lyriikan sekä kirja-kirjailija ja ohjaaja. Ja sitten kirjoitat, ja sinä luo, ja sitten sinun pitää tehdä työpajoja, ja sitten sinun täytyy löytää rahoittaja ja sitten teatteri. Kaikki nämä vaiheet kestävät kauan.
Elokuvakäsittelyt ovat yleensä jonnekin keskenään, mutta aikarajat voivat vaihdella suuresti.
Enemmän Holly Frederickin haastattelusta saat runsaasti tietoa elokuvista ja TV-oikeuksista kirjoihin, mukaan lukien:
- Perustietoa siitä, miten kirjan elokuva- ja televisio-oikeudet myydään .
- Mikä tekee kirjan "oikeaksi" elokuva- tai tv-tuottajalle?
- Kirja elokuvaan, kirjaan televisioon, kirjaa lavalle - mikä auttaa myymään kirjan dramaattiset oikeudet .
- Eläköön elokuva- ja televisio-markkinapaikan trendejä.
Lisää tietoa lasten , nuorten aikuisten ja yleisten kirjankustannusmaailman maisemista ja toimivaa neuvontaa siitä, miten kirjallinen agentti osallistuu Curtis Brown Ltd: n agenttien lisähaastatteluihin.
Holly Frederick, elokuvan ja television edustaja Curtis Brown Ltd: n kirjallisuusvirastolle New Yorkissa, aloitti uransa Susan Schulmanin kirjallisessa toimistossa. Hän oli monien vuosien ajan kehityspäällikkö Oscar-palkinnon johtaja Alan J. Pakulalle. Hän osallistui Barnard Collegeiin ja USC: n elokuvataiteeseen.