Jotta tarina olisi täydellinen tarina, tarvitsemme vain yhden pientä elementtiä selvitettävän kerronnan sisällä. Tämä elementti voi olla pieni. Se on usein tyytymätön. Se saattaa jättää meille miljoonia kysymyksiä, mutta se vastaa johonkin.
Mitä tarinan sisällä ratkaistaan, ei aina ole tapahtunut ulkoisesti vaan sisäisesti. Usein kirjailijoille kerrotaan, että heidän päähänsä on muututtava jotenkin tarinan alusta loppuun asti, ja yleensä ihmiset pitävät sitä tarkoittavan sitä, että jotain valtavaa täytyy tapahtua (ks. Aiemmat artikkelit kuolemasta, taudeista, zombeista jne.).
Mutta tämä ei ole totta. Tunne voi muuttua. Tapa, jolla näkee jotakin, voi muuttua. Tunnelma voi muuttua. Hahmo voi yksinkertaisesti päättää tehdä itse teetä.
Monet oppilaistani ovat helpottuneita, kun kerron heille, että he eivät keskity tonttiin ja pyrkivät vain pieneen hetkeen. Samoin monet opiskelijat ovat iloisia, kun annan 1-2 sivun fiktiota tai flash-fiktiota, koska he ajattelevat, että mitä vähemmän he joutuvat kirjoittamaan, sitä helpompi on.
Näin ei kuitenkaan ole. Flash-fiktien kirjoittaminen (jota kutsutaan myös mikro-fiktioksi, lyhyt-lyhyt fiktioksi, postikorttikirjaksi ja äkilliseksi fiktioksi) ei tarkoita sitä, että kirjoitat 1-2 sivua. Sama "sääntö" koskee onnistunutta flash-fiktiota, kuten pitemmissä tarinoissa. Tämä tarkoittaa, että kirjailijalla on paljon vähemmän aikaa luoda uskottava maailma ennen kuin yrittää ratkaista jotain sen sisällä. Tämä on usein paljon vaikeampaa.
Yksi flash-fiketin päälliköistä on kirjoittanut Lydia Davis, joka on kirjoittanut The Thirteenth Woman and Other Stories, Break It Down ja häiriöiden lajit muiden kirjojen joukossa.
Hänen tarinansa on julkaistu yhdessä Lydia Davisin kerättyjen tarinoiden kanssa.
Hänen tarinansa alla on esimerkki siitä, kuinka vähän on muututtava, jotta kertomus olisi "täydellinen".
PELKO
Melkein joka aamu, eräs nainen yhteisössämme lähtee ulos talostaan kasvojensa kanssa valkoinen ja päällystakki heiluttaen villisti. Hän huutaa: "Hätätilanne, hätätilanne", ja yksi meistä ajaa hänelle ja pitää hänet, kunnes hänen pelkonsa rauhoitetaan. Tiedämme, että hän tekee sen; hänelle ei ole tapahtunut mitään. Mutta me ymmärrämme, koska tuskin joku meistä on siirretty jonain aikaa tekemään juuri sitä, mitä hän on tehnyt, ja joka kerta se on ottanut kaikki voimamme ja jopa ystäviemme ja perheidemme vahvuuden hiljaa meitä.
Davis on valinnut fiktiota arvokkaan hetken: nainen, joka tulee huoneestaan, huutaen päivittäin "hätätilanteet". Hän on tunnustanut tämän hetken totuuden ja suhteellisuuden: meillä on varmasti monia hetkiä, joista kukin meistä tuntee, että me ei voi kestää mitä tahansa meidän elämässämme voi olla, hän korostaa tätä ja osoittaa meille jotain, jonka me jo tiedämme, mutta uudella tavalla. haluaa ja tarvitsee, tekee tyydytyksestä tunteen, suru tunnustaa, että elämä on liikaa, mutta useimmat meistä eivät voi oikeasti sanoa niin, vaan suru on, että joku sanoo niin joka päivä, mutta ei ole parempaa. on, että me kaikki tuntuu tällä tavalla, mutta pysykää hiljaisina talossamme, kerro kenellekään.